1、主宾：画面主题内容以及画面构成要求有主有宾，宾体因主体而存在，主体因宾体而丰满厚实、得到深化。
2、取舍：确定主题及选材范围后，需要根据绘画风格明确具体形象。
3、疏密：即画面上“凝聚”与“疏旷”的对立结合，画中各种物象及线条的安排应该有疏有密。
4、虚实：构图应做到虚实有致，虚实之间相生相补。
一、中国画的构图法则
1、主宾：画面所要表达的主题内容需有主有宾，画面的构成也要有主有宾。因此，在构图时不能把所要描绘的形象平等对待，更不能喧宾夺主，需要营造—个构图中心，从而达到最充分地表现主体的效果。主体与宾体是相互联系而又从属分明的关系：宾体因主体而存在，为衬托和突出主体服务，失去了主体也就失去了宾体的存在意义；主体因宾体而丰满厚实、得到深化。没有宾体，主体就像—棵大树没有枝叶，画面会显得单调乏味。
2、取舍：在确定了主题、规定了选材范围之后，画什么、不画什么，究竟采用哪些具体的形象组织画面，以达到既简洁明快又能充分表现主题的目的，是构图中要完成的重要任务。取舍是相对的，取多少、舍多少，取什么、舍什么，要根据绘画风格和画家的个性追求具体分析，没有硬性的规定。
3、疏密：疏密是构图中的一个重要手段，指画面上“凝聚”与“疏旷”的对立结合。密就是凝聚，是画面物象和线条的集中处；疏则反之。一幅画的构图，所画各种物象及线条的安排应该有疏有密。有疏有密才能打破平、齐、均等造成画面刻板、呆滞的不利因素，从而产生有节奏、有弹性的艺术效果。
4、虚实：在构图中做到虚实有致是使画面灵动的必不可少的艺术手段之一。虚实之间可以相生相补。太虚则画面会感觉太空，稀软无力，轻飘而无所归依，必须以实补之定神；太实则又会造成画面凝重阻塞，难有喘息之地，就要以虚来调节缓冲。处理得当，可以表现出实中有虚、虚中有实的艺术情趣。
二、中国画构图的基本形式
1、层迭式构图：层叠就是层层堆叠，加强画面的深度，常用于表现物体的体积，表现画面的纵深感。
2、三角形构图：三角形是最稳定的构图方法，与静物素描、色彩静物一样，可以把主题中心聚齐。
3、对角线构图：常用于山水画中的实角对实角，空角对空角，达到画面均衡。
4、“之”字形构图：是花鸟画常用的构图方法，用“之”字型，将画面的聚集疏散关系展现。
三、中国画中的意境怎么表现
1、意境不是一个物体，他是一种超凡脱俗的心境，想要在画中画出有意境的画，需要画出人及事物所要表达出来的情感，中国画的意境就是在描绘对象时，表达某种思想情感和艺术内涵的艺术境界。
2、中国画创作的意境表现为以下几点：中国画创作意境具备真实性的特点；中国画创作意境美表现为“画中有诗”；中国画的意境美表如今“气韵”之上，最深层次的画法就是根据心里的想法下笔。
3、中国画创作以“意向”为基础，也就是虚实结合，在绘画作品的对象时，既表现出画面的真实感，而又代入自身的感受；中国画的创作讲究“似与不似之间”，主张“以形写神”的原则；并且在作画时讲究“情景交融”，“借景抒情”是最为常见的手法。
4、意境不是刻意画出来的，是内心情感的表达，想要画出有意境的画，不妨把心静下来，然后把自己的感受表现在画作上。
